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卷首语

卷首语
为什么我要撰写这部《施瓦辛格传》呢？
大凡传记作者，在进行创作的时候，都会以主人翁的生平作为主线而贯
穿整个作品。如果已经有人对这种写作手法感兴趣并运用到实践，而且已经
将之发挥的淋漓尽致，那么再重复同样的过程，对那些已被很多作者利用过
的资料再进行第二次加工，又有什么必要和意义呢？我在酝酿这部传记时，
首先考虑的一个问题就是避免简单的 重复，为广大读者提供主人翁鲜为人知
的人生经历，我想这是一种新的尝试、新的创作。
一部传记的创作不应该只是有关人物简史的简单堆积，除非这种堆积是
作者本身的需要。而任何一种观点自然也会带来不利：作者和读者的观点融
合固然令人欣慰，而双方观点的相互排斥同样也是一种激励。读者不一定非
要完全接受作者的观点，因为这样并不明智，传记实际上是一次穿越人生隧
道的旅行，而传记作者对人生的理解也会随着故事的发展而变化，仅就此而
言，写作的过程对作者和读者来讲也是一次学习的过程。
电影演员，尤其是那些仍健在的影星，他们的生平应该是银屏生活与平
凡人生的统一。但如何使这两种人生寻找到一个合适的"度"，对传记作者
来说并非一件容易的事。在平常人眼里，演员的一生大部分是在银屏上度过
的，人们总认为他（她）在银幕上的生活就是他（她）的人生的全部，这往
往是一种错误，而事实上，一个演员的银幕形象则是由诸多因素构成的。臂
如，好莱坞的某位最令人讨厌的演员，完全可以因为演了一位世界最伟大的
慈善家而在两个小时的时间里打动所 有观众，并使他们热泪盈眶。而这只是
演员的银幕形象，但这种形象已经过宣传媒介的加工就变得"魅力四射"，
似乎这就是演员这个人的真实的反映 ，从而使广大影视观众毫不怀疑地接受
了下来。尽管有时候影迷们可能会看了电影杂志上有关演员的小道消息后，

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